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这次是与杂家合作的第一场放映，是荣光荣导演的《孩子不惧怕死亡，害怕魔鬼》。此片入围鹿特丹电影节“未来之光”竞赛单元，评审在其得奖理由中提到：导演对中国社会现况的关怀，以强而有力的情感渲染力道，真挚地在其作品中呈现，使这部极为个人化的作品得以映照出更广大的社会图像。并巧妙运用不同方式，试图描述令人绝望的过去，但同时怀抱着希望迎向未来。

艺术孵化0705
《孩子不惧怕死亡，害怕魔鬼》

独立电影放映

活动时间

2017年7月5日星期三

19:00-20:30

活动费用
免费
欢迎您点一杯饮品，请支持我们让独立放映活下去

活动人数：30人封顶

报名方式：微信加好友/文末留言

欢迎大家前来观影，提出自己的看法和问题

毕节出事的孩子，这个题材一亮出来，大家想看的就是真相，就是谜底，就是一个侦探过程，我开始时也是这么想的。可大嘴的出现把我惊醒，不，应该是逼醒。如果你不想恐惧魔鬼，也许只能把你自己的魔鬼也召唤出来才能与他对峙。7岁那次的集体自杀未遂经历给我接种了死亡疫苗，那时生活的种种细节也从未如此清晰的出现，而到这里可以看出这个推理过程不是一道数学题，也不是律师的缜密推敲，虽然在毕节瞎转悠了，我的所有结论都是自己一厢情愿的猜测，这猜测也来自于儿时对成人的抵触和怀疑，这一刻我是已我孩子的脑子和成人的嘴在向我们大人的世界提出要求。

这次我未能进入新闻的“正题”，只是在城堡外盘旋。 当想进入一个事件去探究，但却总被一种离心力牵拉着如何都无法走近真相的核心，影像里这种与外部离心力之间的拉锯和抗衡（语言的，身体的，叙事的，镜头的……），是不是就已经呈现了一种事实的本象？在这种竭尽全力的“徒劳”中所发生的一些事，是不是会比事实真相本身更发人深省？

所以这整个的论证过程是一个非常个人话的，也许都会让人觉得是在“编”。对没错，我试图用影像去编织那牢牢笼罩与控制着整个村子潜入每户人家每个人的恐惧之网，去呈现盘旋不去依然狠狠咬噬着我的恐惧……

我鼓起勇气去成为一个我羡慕的胆大青年行动者—

在现实中被掀的人仰马翻后再次变回了一个胆小鬼——

小鬼游荡在毕节的山里游荡，赖皮，舔伤——

肉身与少年的鬼魂拉扯出童年的记忆——

对成人的审判被我们簇拥着撕下黑暗的包裹——

此故事纯属虚构，如有雷同纯属真实！

【导演简介】

导演荣光荣｜来自IFFR

荣光荣
个展：
2011 跳！JUMP!, Kyo Art Gallery, 意大利

联展：
2013 China in Motion, Chinesisches Film Festival Frankfurt,德国
2012 Social Sensibility, Bernard Controls, 北京
2012  “SaYiZheng”  The Institute of Provocation, 北京
2012 我不舒服，Nowhere Gallery 米兰，意大利
2012 身体的语言，艺术8画廊，北京
2011 24h.com  草场地摄影季   北京
2011 记忆/身份，MK2画廊，北京
2010  Fsss  组织  录像装置   草场地摄影季   北京
2009 The Face of Art,  Mona -Detroit当代博物馆 底特律 美国
2008 失势   摄影展    3空间   798艺术区，北京
2008 空的城市／突变的地方   Video 装置  艺术通道画廊  北京
2008 Video LOOP    2008/05/08－2008/05/10   西班牙 巴塞罗那

【获奖后采访】

空间组织的独立纪录片放映后基本都会邀请导演来到现场与观众交流。但因荣导在北京，于是小师妹摘录了迷影（cinephilia.net）关于这部片对荣导的采访，希望下回能见到“两个发髻扎成小球，高高梳起，就像哪吒一样”的荣导。

《孩子不惧怕死亡，但是害怕魔鬼》海报）｜来自网络

以下为本次在鹿特丹影展颁奖典礼过后，迷影对导演荣光荣做的采访（节选）。

迷影：想先请阿荣聊聊这部影片拍摄的初始，是在什么样的契机与关怀下，展开这个拍摄计划？

荣：之所以会前去了解影片中提到的“四个小孩自杀事件”，与我的童年有密切的关系。很多时候，我不会把自己视作一位父亲——虽然我有三个孩子，但自从我的孩子出生后，再加上我的童年回忆，我觉得我更能够理解孩子，与孩子们站在同一阵线，跟他们一样无理、跟他们一样的不听话、跟他们一样的野蛮、跟他们一样的愤怒，孩子是会直接表现情绪，成人则是会控制、伪装自己，我对成人的世界感到绝望。

在听闻孩子自杀的消息时，我几乎难以理解，到底为什么孩子们会自杀？我不相信！我知道一定有原因让他们自杀，而不是主流媒体说的那样是因为精神状况、家庭暴力等，因为他们这样子生活已经好几年了，那些理由其实都不足以说服我，于是便想亲自去看看。

影片中看到的那些手机讯息，都是真实的，但这些是回来之后决定要做这影片，回过头来思考该如何跟观众阐述这经过时补拍的，我想也许这些短讯可以成为当时的证据，或与观众沟通的语言方式。但一开始起念要去村子，完全是因为心里太难受，像是被戳了一刀，有种恶心感。我是一个胆子特别大、学过武术、总是打架的人，但这件事情让我相当不舒服。影片中有好几个画面都出现癞蛤蟆，这是我从小最害怕的动物，我看到癞蛤蟆会浑身不舒服，它在影片中作为某种恐惧的象征。

其中有一个镜头，是我回到自己的村子，在夜里剪片子，回家的路上看到一只癞蛤蟆爬过垃圾堆，那种心里不舒服的感觉我把它拍了下来。经过那趟前往村子的旅程后，我就像是病了一样，过不了这个结，整个人的状态特别黑。你如果搜寻新闻就可以看到，在毕节市有五个男孩死在垃圾桶里，有十几个女孩，她们都是留守儿童，在学校被性侵好几年；好几个孩子一起死于车祸。以上这些案子的事发地点我都去了，只是没有表现在这部影片里，而是另外单独写了一本中篇小说，将我的经历全写了下来。

至于这部影片能完成，吴文光导演其实扮演了重要的角色，他鼓励我，我们和另外两位导演章梦奇、刘小雷一同住在同个村子，他们对我帮助很大，陪我度过这段内心的焦虑。

第一个剪接出来的版本《胆小鬼去毕节》约有 200 分钟，我所有的痛苦、焦虑都通通在里边，走访村子过后，我很自责，我觉得我是一个胆小鬼，我从来都是胆子很大的，但是这一次的经历让我深刻感觉到自己真的什么也没办法，我害怕，怕死、怕被抓起来、怕被消失，在面对强大的“他们”时，就会感到自己的无力。目前看到的作品是我去年投台湾国际纪录片影展之后修改的完整版，差不多有三分之一的改动，主要是旁白、声音的后制等，当初在中国国内做了几场放映，朋友就建议我不要被纪录片的形式给局限住，可以尝试加入配乐。

这部影片完成之后，我的这种无力感好了许多，可能这部影片对我来说是种“治疗”，让我能够去面对这些东西，让自己从过程中去厘清、整理自己的情绪。

迷影：这是一个很骇人听闻的经历与事件，但很令人印象深刻的是，在影片中阿荣你却反以童趣的方式，以玩偶拍摄的动画来阐述事情的经过，作为一种隐喻与象征，可否请阿荣聊聊这部分的安排与思考。

荣：类似这样的表现手法在我以前的短片里用过，但这次的经验真的让我不知道该如何面对，不仅是素材的部分，在情绪上也难以面对，就像你被伤害了想要报仇，但不知道该如何报这个仇。

我在剪辑影片时，我家的大女儿坐在旁边，因为我一边工作一边也要顾孩子，她有很多绒毛玩偶，她跟她的玩偶们玩“大灰狼来了”的游戏，我在一旁看到了，她当下玩玩偶的情绪也触及了我，我感觉“就是这个了”。

于是我跟女儿一起去了玩具城，让她帮助我选择代表坏人身份的玩具，回家以后，我儿子和女儿一起帮我改造玩具，尤其是鳄鱼人这个角色，鳄鱼玩具一般都太长了没办法拍，所以我们把鳄鱼的头剪下来，装在一个熊的身上，就变成了鳄鱼人。

这个过程是我跟孩子一起完成的，他们配音，我们在现场拍，影片中看到的手就是孩子在操作这些玩具，因为我的手是成人的手，透过他们的小手来呈现会更好；包括片尾的那首歌，是我大女儿唱的，孩子时常在家里唱歌，这首歌之前没有加，但后来想想我是要告诉别人一个完全悲观、死黑的故事，还是告诉大家不要放弃。我想可能不要放弃更重要，所以加了这首歌。这段动画做完之后，很解气啊！让我有种舒服感。

我第一个剪辑版本没有这段动画，我一有这想法后，就开始拍我女儿平常玩的游戏，拍完之后我就把素材整理出来，然后请吴文光、章梦奇、刘晓雷等人来看，我说我要用这种方式来重现现场，问他们觉得怎么样，大家提了一些意见，对我来说，创作过程中彼此的互相帮助很重要。

他们看过后觉得很不错，我就开始拍了，我是行动主义者，灯光、脚本、拍摄都是我自己来，女儿也帮我一起构想故事脚本。

迷影：你是怎么跟女儿描述这段经过的？

荣：对我来说这件事情不只是我个人，而是我们家的事，大女儿今年九岁，也够大了，她足以面对这件事，我没有跟她说得那么直接，没有提孩子自杀的事，只提到了爸爸在外头遇到了坏人，他们对爸爸特别不好，我们一起来把它拍成动画片。她说好！于是我就跟她一起聊了这个故事。

能做这件事有一个很重要的条件，因为我们家孩子在睡前一向有个游戏的惯例，也就是影片里头两兄弟在玩的游戏——角色扮演。

我习惯性地培养孩子这方面的能力，一个故事有个开头，然后我们一起去发展这个故事，谁扮演哪个角色，孩子们准备好道具和衣服，然后就开始表演。可能持续这种练习，对他们来说可以比较轻松地面对这件事，也帮助我能比较容易跟孩子沟通，孩子们跟我比较亲近。

更多采访内容可点原文链接阅读。

本次活动主办方：TEAF&HEZZZ艺术休闲空间

-  良合 · 艺术孵化所 - 

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