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【以书汇影】是陈映电影工作坊旗下「映社」微信群举办的线下读书交流沙龙，定期组织进行电影、文学、戏剧等艺术领域书籍的交流，学习与探讨。我们诚邀热爱阅读及电影的朋友共同参与，鼓励并欢迎大家带心宜的书籍现场分享或申请下一期主题。

让我们以书会友，以书会汇影！

时间：4月28日  周五晚 19:30 - 21:30

地点：色界艺术空间 （华侨城创意园北区A2栋101）

人数：限 35 人

費用形式：免費（飲品自費）

报名方式：在活动行报名

映社|以书汇影 · 第七期

主题书籍：《山田洋次：我是怎样拍电影的》

北京联合出版公司出版（2015年3月第一次出版）

作者：山田洋次

推荐人及主持：映歌儿

《母亲》2008  山田洋次

映歌儿荐语

对我而言，这不单是一本真诚的电影书籍，也是一本温雅的，世相的，充满故事性与人生智慧的短篇集，即便你从未看过山田先生的电影，阅读此书亦毫无距离。

本书除去序言及作品年鉴，自述内容仅137页，却分了3章48篇独立短文，每篇短文信息饱满主题鲜明，前后连接得亦张弛有度，行文从容深厚且看出对内容选择去冗求适的态度。

正如先生在书中谈到的，他的电影是为人民，为大众拍的，是想带给人们感动与温暖，那么诚然，此书也如同先生的电影一般，是与大众的交流。

《东京家族》2013  山田洋次

即便如此，亦不代表先生的言语有任何讨好或迎合的嫌疑。相反，在书中，山田先生坦率直接地指出当下日本电影面临的种种问题，包括对 “娱乐电影”，“艺术电影” 这类被符号化的定义进行质疑，在日本大搞新潮电影，文艺电影的那个时代，先生提出电影作为娱乐的重要性，这无疑是给当时打着 “艺术” 旗号想一鸣惊人的导演们当头一击。

《寅次郎的故事》第十六作  山田洋次

例如先生在谈及他的长篇系列电影《寅次郎的故事》时提及先生中学时期的周末假日，需独自去另一个城市购买水产再拿回自己的城市贩卖贴补家用。当时交通不便，来回路程需换车数趟，晨出晚归，途中人潮拥挤常常需要背着大包小包以不堪的样子在车中站上半日，他碰到一些跟他有着同样目的的人，他们结成群体，其中有一位虽算不上勤奋但性格开朗乐观，每当大家汗流浃背劳累之时，此人便会唱上一曲或拿自己开开玩笑逗大家开心，原本艰难的旅途也因此人的存在而变得有趣，此人便是后来先生荧幕中出现的闲人君 － 寅次郎的原型。

注：《寅次郎的故事》（1969-1995年）

是由山田洋次执导的日本史上最长的喜剧系列电影，共48部，主角寅次郎是一个居无定所，乐观风趣，胸有情怀，热心肠却又常常失恋人称 “爱一场，衰一场” 的喜剧角色，此角色深入日本民心，为日本人民带来了很多欢乐与共鸣，是日本家喻户晓的 “喜神”。此套作品也是日本新浪潮时期的现实主义代表作之一。

所以我认为，对于处在极度痛苦，严峻困境中的人来说，他们所需要的正是笑。而且能以笑来鼓起大家勇气的人，也必须同大家一样，把自己置身痛苦的环境中。－ 山田洋次

星新一先生在专集里写过这么一段话，“落语（日本传统曲艺，类似中国单口相声）这门艺术和文学不同，它是一门不允许自以为是地任意解释的艺术。所以，也不存在什么落语评论家，大众才是评论家。” 我认为，这一观点也基本上适用于电影。－ 山田洋次

在书中山田先生还通过对 “寅次郎” 的创作经历为切入，引申出例如「观众与创作者之间」「观众与文化」「电影与现实」「何为共鸣」等等话题与观点，同时先生还分享了他作为导演与编剧的心得与实践，此次的活动，除了介绍摘读先生书里的内容，也会围绕这些普世的话题进行交流与讨论，同时会播放先生部分电影的片段。

前文提及此书是由48篇独立短文构成，每篇短文篇幅都不长，大都在一两页之间，十分便于阅读。我们会在活动之前，给所有的参与者发放阅读题单，题单里是书中一部分主题文章，参与者可选择心仪的主题现场朗读并发表感言。

我们鼓励大家交互阅读，提升交流，当然此部分为自由选择，并非必须，亦无限制。

山田洋次部分作品简介

关于《小小的家》2014

先生偶然一次读到《小小的家》的原著小说，便拖着一头白发亲自拜访小说作者中岛京子：请允许我把它拍成电影，这是我生平第一次如此想要尽快拍成一部电影！

后先生完成此片莅临柏林影展，女主黑木华一举凭此片获得2014柏林影展的影后。

先生透露，《小小的家》故事勾起了他自己的儿时回忆，当时他的年紀就和影片中松隆子的儿子一样大。

为了还原书中场景，剧组特別按一比一的模型建造了书中的小红屋，更將小紅屋蓋在先生小时候上学路过的坡道上。

《小小的家》是先生第82部作品，也是他近五十年导演生涯中首部以爱情为主的影片。松隆子在片中饰演年少妇时子，而黑木华则饰演时子家的女佣多喜，多喜与她的女主人不单建立了深厚的感情还发现了女主人的秘密...... 

关于《东京家族》2013

这部作品翻拍自小津安二郎的经典《东京物语》，虽说是翻拍与致敬，但我从中看到了时代的变化和山田洋次风格与视角的东京家族。

此片原本定在2011年拍摄，由于期间日本经历了311大地震，先生当下决定修改剧本，在剧本中加入了311事件，故此拖了两年后才开拍。

整个高速经济发展，是借着牺牲家庭而换来的。地震是很好的机会，去让我们重新审视现在的生活。卑微而活的我们，应要多花心机去维系家庭。－ 山田洋次

这部片子我想剧情就不用我介绍了，不知道的不应该恶补山田，大概是应该恶补小津吧......

关于《母亲》2008

《母亲》是一部反思二战的作品，改编自野上照代原著《给父亲的安魂曲》，这也是先生众多作品中年代跨越与格局最大的一部作品。

先生在书中提及他的父亲曾担任 “满洲国” 的铁路工程师，而先生也随父母在中国的大连度过了很长一段童年，那是他记忆中的童年，言语中透出对中国的情感。

在这部作品中，我除了看到战争给人们带来的伤害与摧残，还看到了爱与坚强，同时我还看到了，人，作为一个人，不管是哪里的人，战争带来的伤害，是一样的。

浅野君在此片中的造型很萌

再往前述，2002年开始，山田先生首次执导日本武士古装片《黄昏清兵卫》，自此一发不可收拾，于2004跟2006年又分别拍摄了《隐剑鬼爪》与《武士的一分》，三部作品原著都出自藤泽周平，形成了日本影史中划时代 “武士三部曲”。以上是2000年后山田洋次拍摄的重要作品，也是我们这次活动会涉及到的作品。

有一个词叫 “私心”，即是指 “我”。要去私心也就是要达到天真。只有在去除“我”求得天真之时，方能体现出此人的个性，只有去了私心才能达到真正的我。我们应该坚持不用我们的尺度衡量事物，而用客观的尺度判断事物，用观众的语言表达事物。自我表现、吓唬外行这种出于私心而创作的人是最可耻的。 — 山田洋次

往期回顧：

【以書匯影·讀書會】

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