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2021年1月31日至4月18日，城市交集将呈现建筑师童寯的摄影展“也是风景，也是居屋——一位建筑师的上海胶片日记1930”。这是童寯先生的第一个摄影作品展，共有21幅胶片作品，聚焦于上世纪三十年代的上海。其中有很多珍贵的图像是首次与公众见面。通过童寯的镜头，我们能回望那个正处于黄金建设期的新上海。

上海，这座国际化的城市，既孵化了都市景观，也接纳了出于各种原因而居于此地的人们。“在梦幻中，城市有时是风景，有时是居屋。”激增的人口数量和良好的经济环境，让三十年代的上海迎来了黄金建设期，不断涌现的新建筑使得这座城市“现代之都”的称号毋庸置疑。

童寯先生我国著名建筑学家、建筑教育家，中国第一代杰出建筑师，中国近代造园理论和西方现代建筑研究的开拓者。他是中国首批留学美国宾夕法尼亚大学的建筑师之一，早年曾于北平清华学堂高等科学习。1932年童寯来到上海，加入赵深、陈植在上海正在组建的“华盖建筑师事务所”，在上世纪30-40年代完成了大量建筑设计作品。1938年，童寯因战争前往西南地区发展业务。从1931年到1938年，童寯刚好见证了一个正在被建设成为国际都市的上海。

作为建筑师，他习惯带着相机在城市中漫游，记录下那些值得学习或是值得反思的建筑。他的足迹遍布欧洲和美国大陆，也记录了不少中国的园林和建筑。上海在他的胶片中出现的次数并不多，但这些图像却享有一些共同的特点：他拍摄的上海风景经常聚焦在单栋建筑上，他会尽量抬高视角拍下高楼的全貌，也会有意地选择按下快门的时机，回避行人和车辆。他也喜欢登高望远，像是建筑师俯瞰沙盘那样记录下这座城市的肌理。

在他的这些作品中，上海没有印象中的车水马龙和人流如织，反而很安静，甚至有些许寂寥。 似乎在他按下快门的这些瞬间，这出名为“城市”的戏剧被暂停了下来了，他才能带着学习或批判的目光审视“大上海”这出戏的舞台布景。

本次展览的21幅摄影作品中，有18幅建筑特写，这些建筑几乎都是30年代完成建设的新建筑，也有些是已有建筑的重修和改造。照片中的建筑，有些是刚刚完成，有些甚至还带有施工的痕迹。每张照片都能够讲出一段近代上海的城市化进程中的重要历史。除了摄影作品，我们也呈现了一些童寯先生的建筑理论著作供大家阅读，既有他关于园林的论述，也有对西方现代建筑的研究。阅读这些著作可以帮助理解他选择拍摄对象的标准，也能够通过他的设计理念来欣赏照片中的建筑作品。