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“我从小生活在女性居多的环境，发现女性有很多痛苦，来源于男性的暴力，或者不开化的地方，女性出轨或离婚，她这辈子就完了。可真的应该这样吗？这是有问题的，我们需要从中找出性别平等。”导演李旻原在接受对作品《开发夫妻》的采访时抛出两性平等的话题。他的作品常聚焦于女性心理层面的探讨，对女性主题创作有深入研究。

在谈到波伏瓦与萨特这段著名的长达51年的开放式关系时，李旻原陷入思考，他提到，相对于讨论开放关系本身，他更愿意探讨在一段关系中理智是如何运用来平衡一段情感的。而对现代人来说，不论是身处哪一种情感关系，这样的平衡都十分重要。

法国的存在主义作家西蒙娜·波伏瓦19岁时，发表了个人的“独立宣言”：“我绝不让我的生命屈从于他人的意志”。由于波伏瓦很早就对死亡、生命的短暂以及时间的流逝产生敏感的意识，她害怕人生陷入这种重复而无意义的死循环之中，她渴望实现生命的价值，因此在遇到萨特时，她内心所有的疑虑和恐惧似乎找到了依托的方向。

二人在很多方面都非常相似，萨特的思想较为激进，对很多陈规陋习都不屑一顾，对生命和世界的观察有他自己独特的观点，这让波伏娃感到思想上的推动力和精神上的振奋。他们随后签订了一份协议，约定他们之间是一种“开放式关系”，在爱是彼此生命中不可或缺的前提下，可以有“偶发爱情”，但绝不互相欺骗、隐瞒。二人始终没有结婚，但却以智识伴侣的关系保持终身。

《告别的仪式》是波伏瓦记录下的萨特生命中的最后十年，以白描的手法近距离地刻画了二十世纪最重要的哲学家之一萨特晚年的日常生活，他为之奋斗到最后一刻的事业，以及他面对疾病和死亡的态度。

“这是我的第一本——也许是唯一一本——您不会在交付印刷前读到的书。整本书都是为您写的，却和您无关。”波伏瓦为这本书写下注脚。在波伏瓦与萨特的长篇对谈中，表面上看，波伏娃充当是一个提问者的角色，萨特对他提出的种种问题一一回应。但实际并非如此，“她是作为萨特的镜子而存在，映照出萨特真实的人生，以及思想的萌芽，成长，乃至成为影响世界的一部分。”

毫无疑问，这不仅是为记录萨特而诞生的一本传记，而是一本怀着爱意、理性与智慧写下的独白。这本传记的背后是对一个人的深刻描绘，对一个人思想的识别——而这种识别往往在互为映照中发现自身的一刻，发出灵魂的颤栗。

而这种识别在舞台上的体验更为明显， “我们以往演戏的时候，舞台上更多的时候像是一幅画，或者是电影的一帧，或者是书里面的一页，这样的呈现，但是我觉得这个戏它更像是在照镜子。男主也好，女主也好，当你发现舞台上的另一个人跟你是共生的，你们的生命是缠绕和交集的时候，这种体验是很不一样的。也就是说你不是你，你是你的一部分。”

（李旻原导演作品《野兽派太太》剧照）

不论是其根据达菲诗集改编的作品《野兽派太太》中所描绘的，女性的沉默、温柔，反抗和欲望；《庸常》里一位家庭主妇游走于混乱的时间中，厌恶着自己与自己那庸常的生活；亦或《开放夫妻》中所探讨的爱情与道德的界限，“他的作品总能挖掘出戏剧文本能与女性观众的共情之处。他能让戏剧时间恰到好处地在舞台空间内流淌，看他的作品，好比是去一个从未去过的地方冒险。但在冒险的过程中，却会有一种Déjà vu（似曾相识）的感觉，似乎自己曾梦到过这个场景。这是因为李旻原所导演的作品是扎根于生活的。”正如他的学生、编剧李双所评价的那样。

11月23日下午两点，我们邀请导演李旻原从他的创作经验出发，与大家聊聊这一本《告别的仪式》，与我们聊聊波伏瓦，以及现代意义上的理智与情感。

嘉宾介绍

·李旻原·

法国里昂第二大学文学暨艺术博士

导演，演员，上海戏剧学院戏文系副教授

其改编自达里奥·福的作品《开放夫妻》被称为是“真正的剧场作品”

对女性主题创作有深入研究，代表作《野兽派太太》《庸常》《后雷雨》

相关图书

·《告别的仪式》·

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地点

Page One 三里屯店 二层VIP

时间

2019.11.23  14:00-15:30

签到时间

13:30-14:00

报名

A 75元/人（含定价75元的《告别的仪式》图书一本）

B 39元/人（含Page One特调饮品一杯）