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公·园展览系列讲座之四 | 电影中的公园

Sun, 29 Nov 2020 15:00:00 GMT+08 ~ Sun, 29 Nov 2020 17:00:00 GMT+08
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上海多伦现代美术馆

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电影中的公园 


主讲人 | 汤惟杰

时间:2020年11月29日/周日/15:00—17:00
地点:上海多伦现代美术馆4F多功能会议厅



讲座简介


公园,无疑是构成现代生活的重要空间场域和景观。有趣的是,电影这一现代视觉技术从开端起,便有公园出现在其拷贝之上。


对中国而言,公园几乎可算作一种“舶来”事物,以上海为例,同治四年(1865年),公共花园(即黄浦公园)填土工程开工,同治七年六月二十日(1868年8月8日)公园建成开放,而直至1928年方全部向华人开放,这其中的曲折也参与了种种民族-国家叙事,在近百年里不断被改写和再讲述。也由此,1897年5~6月间电影初到上海,它的现身被划分成两个阶段:礼查饭店/张园的放映因此而分别具有了不同的意义,华洋之间、中国/世界之间的张力冲出了幕布,弥满了整个近现代历史。


本次讲座将聚焦于公园-电影两者的特殊联结之上。四部影片中的公园将作为讨论重点:

一、《风筝》(1958年,中法合拍)

《风筝》是“十七年”时期极少有的中外合拍影片,片中中法儿童在北京相会,结下了友情,这其中,北京的公园(大多原本是皇家宫殿、园囿,如北海、景山和天坛)占据了此片北京段落外景的极大比重,这些景观构成了怎样的西方人的新中国形象,又在何种程度上是当时中国的自我理解?

二、《魔术师的奇遇》(1962年,立体电影,桑弧导演)

中国第一部“立体故事影片”,导演桑弧在片中也着力运用电影最原初的视觉吸引力,西郊公园是展现新社会部分的一个重要景观,结合出品年代,“吸引力”有着极为重要的政治意味。

三、《中国》(1972,米·安东尼奥尼)

安东尼奥尼的《中国》在中国有着异常曲折的遭际,也构成了中国民众1970年代早期特有的政治-文化记忆。他摄影机镜头中的中国曾经令中国人纠结不安,这其中,他为何对几处中国公园情有独钟?对他呈现的我们,我们怎么看?

四、《世界》(2004,贾樟柯)

贾樟柯这部16年前的作品,主人公置身于北京世界公园,其中布满了仿建世界名胜的微缩景观,从金字塔到曼哈顿只需十秒。这部影片也因此成为了一幅90年代中国的微缩画。



主讲人 | 汤惟杰

同济大学人文学院副教授,中文系硕士生导师。上海电影评论学会副会长,上海国际电影节选片人。代表性论著有《海上梦语两生花——论〈海上花列传〉中的苏白策略与张爱玲的翻译意图”》(论文)、“上海公共租界电影检查制度的建立”(论文)、“重勘早期上海电影空间——以公共租界档案为线索”(论文)、《早期中国电影史中的卓别林》等。研究领域:比较诗学,现代文学,都市研究与城市史,视觉文化研究与电影史。





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上海多伦现代美术馆

上海多伦现代美术馆由上海市虹口区文化和旅游局于2003年创建,是一个按现代多功能目标规划建设的、为中国当代艺术发展和服务的非营利文化艺术机构,是一个当代艺术国际化交流的平台。它以 " 原创性、学术性、国际性 " 为办馆理念,具有展览、研究、教育、收藏、交流五大功能


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