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电影中的公园 

讲座简介

公园，无疑是构成现代生活的重要空间场域和景观。有趣的是，电影这一现代视觉技术从开端起，便有公园出现在其拷贝之上。

对中国而言，公园几乎可算作一种“舶来”事物，以上海为例，同治四年(1865年)，公共花园（即黄浦公园）填土工程开工，同治七年六月二十日(1868年8月8日)公园建成开放，而直至1928年方全部向华人开放，这其中的曲折也参与了种种民族-国家叙事，在近百年里不断被改写和再讲述。也由此，1897年5~6月间电影初到上海，它的现身被划分成两个阶段：礼查饭店/张园的放映因此而分别具有了不同的意义，华洋之间、中国/世界之间的张力冲出了幕布，弥满了整个近现代历史。

本次讲座将聚焦于公园-电影两者的特殊联结之上。四部影片中的公园将作为讨论重点：

一、《风筝》（1958年，中法合拍）

《风筝》是“十七年”时期极少有的中外合拍影片，片中中法儿童在北京相会，结下了友情，这其中，北京的公园（大多原本是皇家宫殿、园囿，如北海、景山和天坛）占据了此片北京段落外景的极大比重，这些景观构成了怎样的西方人的新中国形象，又在何种程度上是当时中国的自我理解？

二、《魔术师的奇遇》（1962年，立体电影，桑弧导演）

中国第一部“立体故事影片”，导演桑弧在片中也着力运用电影最原初的视觉吸引力，西郊公园是展现新社会部分的一个重要景观，结合出品年代，“吸引力”有着极为重要的政治意味。

三、《中国》（1972，米·安东尼奥尼）

安东尼奥尼的《中国》在中国有着异常曲折的遭际，也构成了中国民众1970年代早期特有的政治-文化记忆。他摄影机镜头中的中国曾经令中国人纠结不安，这其中，他为何对几处中国公园情有独钟？对他呈现的我们，我们怎么看？

四、《世界》（2004，贾樟柯）

贾樟柯这部16年前的作品，主人公置身于北京世界公园，其中布满了仿建世界名胜的微缩景观，从金字塔到曼哈顿只需十秒。这部影片也因此成为了一幅90年代中国的微缩画。

同济大学人文学院副教授，中文系硕士生导师。上海电影评论学会副会长，上海国际电影节选片人。代表性论著有《海上梦语两生花——论〈海上花列传〉中的苏白策略与张爱玲的翻译意图”》（论文）、“上海公共租界电影检查制度的建立”（论文）、“重勘早期上海电影空间——以公共租界档案为线索”（论文）、《早期中国电影史中的卓别林》等。研究领域：比较诗学，现代文学，都市研究与城市史，视觉文化研究与电影史。