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泱泱华夏，广袤城乡，每个剧种都有因深厚的文化积累、绚丽的风土人情而形成的本体艺术特征。粤剧艺术凝聚了粤地粤人特色，形成既与厚重的中国传统戏曲息息相关，又具有独特艺术风格的地方戏。因地理的特殊与历史的分野，粤剧又呈现出表演的多样性、剧目的丰富性、唱腔的独特性、音乐的灵活性以及思想的通俗性等特点，发展成今天的岭南文化瑰宝，贯传统与现代之气脉，集南北戏曲之大成。                

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演出嘉宾介绍                

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主讲嘉宾：钟哲平

岭南文化学者

广州文学艺术创作研究院作家

《广东音乐研究》编辑

星海音乐学院“教育部中华优秀传统文化传承

（粤剧）基地”兼职研究院

广州大学岭南音乐舞蹈发展研究智库特聘研究院

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表演团队

星海音乐学院教育部中华优秀传统文化传承（粤剧）基地

“基地”是在学校顶层设计之下统一规划，独立运行并协同校内相关部门、校外高校、行业院团、行业组织的一个从科研孵化并最终落地到教学、艺术实践上的集教育教学、文化传承、学术研究、艺术创作、人才培养为一体的粤剧高校传承与传播的综合性平台。“基地”已逐渐形成教育、科研、艺术实践三方循环并进，互补互助的良性传承生态链。

讲座内容                

主题：遇见戏剧——粤剧的四次绝处逢生

粤剧是联合国科教文组织认定的人类非物质文化遗产，当今粤剧艺术的一切活动，都是一种活态传承。回顾粤剧广义上的五百多年发展史，曲折迂回，衰荣交迭，极盛之时有困境，式微之后又现转机，发展成今天的岭南文化瑰宝，贯传统与现代之气脉，集南北戏曲之大成。

第一次绝处逢生，粤剧在清廷禁戏的灭顶之灾下顽强生存，重生后行当细化、产生专戏专腔，粤剧完成奠基期。第二次绝处逢生，粤剧在20世纪20年代新式娱乐的冲击下生存，转危为机，完成本土化进程，形成流派，勇于创新，演剧繁荣，步入成熟期。第三次绝处逢生，粤剧因政治文化的分野形成省港分化：香港粤剧走向商业化、市井化；广东粤剧以 “戏改”为分水岭，实现剧种价值观、文学性、艺术性、审美话语权的转变。第四次绝处逢生，经历传统文化断层后，粤剧又面临外来文化冲击，生存困难。所幸2009年粤剧成为人类非物质文化遗产，进入新的里程碑，娱乐功能式微，文化功能彰显。

演出曲目                

曲目一：平子喉独唱《初遇诉情》

演唱：冯铭卓

乐队

高胡：陈美力

扬琴：戴晓静

笛子/洞箫：孟涵 伏楚菡

色士：潘伟儒

电阮：李玥雅

琵琶：黄淇 王晓曼

二/中胡：姚泽奇 雷子腾

古筝：黄思怡

笙： 毕皓然

喉管：梁倩莹

锣鼓：朱俊杰 王长俊 蔡嘉欣

曲目二：粤剧折子戏《帝女花之香夭》

周世显：谭奉哲 长平公主：樊译丹

高胡：姚泽奇

扬琴：戴晓静

琵琶：黄淇 王晓曼

笛子/洞箫：孟涵 伏楚菡

色士：曾俊杰

电阮：袁琳浛

梅花琴：李玥雅

二/中胡：雷子腾 陈美力

古筝：黄思怡

笙： 毕皓然

喉管：梁倩莹

锣鼓：朱俊杰 王长俊 蔡嘉欣

曲目三：粤剧牌子联奏《金玉满堂》

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掌板：朱俊杰     大镲：蔡嘉欣

大锣：谭奉哲     铙钹：吴苑岚

京锣：邓婉熹     小锣：李晓琪

贡锣：陈潼忻     单打：黎淑贤

单打：陆子慧     大笛：侯穗光

高胡：陈美力     扬琴：潘伟儒

喉管：梁倩莹     梅花琴：李玥雅

琵琶：黄淇 王晓曼     二/中胡：姚泽奇 雷子腾

古筝：黄思怡     笙： 毕皓然

笛子/洞箫：孟涵 伏楚菡

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