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书店里的巴洛克 鲁特琴 - S.L Weiss

Fri, 08 Dec 2023 20:00:00 GMT+08 ~ Fri, 08 Dec 2023 22:00:00 GMT+08
FUGUE | 赋格

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    12.08.周五晚,我们再次邀请到青年鲁特琴演奏家-张树强,为大家带来一场鲁特琴(LUTE)独奏,我们将在我们的兄弟品牌“码字人书店”,聆听张树强先生演奏,德国鲁特琴演奏家,作曲家S.L Weiss的作品。


    同时在12.07白天,当晚要演奏的曲目已经在“凌音音乐”录音室完成了录制,也即将在来年春天,变成“FUGUE 赋格”旗下的第二张黑胶出品,敬请期待



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    鲁特琴(LUTE)也称琉特琴,是一种曲颈拨弦乐器。一般这个词主要指中世纪到巴洛克时期在欧洲使用的一类古乐器的总称,是文艺复兴时期欧洲最风靡的家庭独奏乐器。另外在广义的乐器分类中,把类似的乐器统称为“琉特属”,此时就不限于年代国别,因此吉他、中国琵琶、日本琵琶等都可以包括在内。 


    他的源起与名称来自于阿拉伯人的 “Al’ud”, 约在9-10世纪间经由回教徒传入欧洲,阿拉伯文Al‘ud原意为木头,这种梨型的拨弦乐器,与亚洲的琵琶, 乃至日本的biwa有着共同来自西亚的源头。 
    鲁特琴见证了连串作曲的黄金岁月,最早是在文艺复兴时期的意大利,其登峰造极的演奏作曲家为Francesco da Milano,他与Michelangelo(米开朗基罗)同时被称为'il Divino',比喻他们是受神所启发的,他的演奏让一切思绪转向天堂,Da Milano及他同时期的作曲家的作品沿用文艺复兴复调对位作曲法则,均衡,高雅,音响饱满,精神上与文艺复兴早期Botticelli(波提切里)等画家的绘画相似。

    本场酒水由“赋格”X“码字人书店”提供。



    时间:2023年12月8日 周五晚 8:00开始

    地点:码字人书店

            东城区和平里北街6号远东仪表院内

             15号楼南侧最东头109室码字人书店

    费用:158 RMB / 人(含无酒精饮品)

             299 RMB / 双人(含无酒精饮品)

    咨询:微信 jesulord / 电话 18612990430

    谢绝12岁以下未成年人,敬请谅解


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    鲁特琴(LUTE) - 张树强 


    自幼跟随天津音乐学院邢克民老师学习吉他,2011年考入天津音乐学院现代音乐系。
    在学期间,受何青老师影响对欧洲早期音乐产生了浓厚的兴趣。
    本科毕业后,跟随天津音乐学院何青老师学习琉特琴,并于2017年前往德国深造。
    考入德国科隆音乐学院琉特琴演奏专业,师从Joachim Held和David Bergmueller教授。



    当日曲目

    作者:Sylvius Leopold Weiss 1687-1750
    作品名:a moll Suite a小调组曲号
    - Entree 序曲
    - Courant 库郎特
    - Musette 慕赛特
    - Sarabande 萨拉班德
    - Menuet小步舞曲
    - Paisanne帕萨尼

    作者:Sylvius Leopold Weiss 魏斯
    作品名:C DurSonata NO.38 C大调组曲12号
    - Prélude前奏曲
    - Allemande阿拉曼德
    - Courante库朗特
    - Bourrée布列
    - Sarabande萨拉班德
    - Menuet小步舞曲
    - Presto急板



    S.L Weiss这个名字对于大家来说或许有些陌生,但是相信学习古典吉他的人应该有些了解,人类史上最伟大鲁特琴演奏家、作曲家,今天让我们来了解一下这位伟大的音乐家。


    Weiss的名字有两种不同的写法:Silvius或Sylvius。

    米歇尔·卡丹(Michel Cardin,加拿大的鲁特琴演奏家也曾就就读与科隆音乐学院,和我的教授是同学他的事情以后我们详细了解)非常详细和清楚地解释了这一点,所以我想在这里引用他的话:
    我们唯一拥有的西尔维乌斯·利奥波德·魏斯的肖像铜板画是巴尔托洛梅奥·福林(莱比锡1766年)的铜版画。铜版画是在巴尔塔萨·丹纳(Balthasar Denner)大约1730年的一幅画之后制作的,目前这幅画已经丢失。在铜板画下的铭文写了Sylvius。



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    巴尔托洛梅奥·福林(Bartolomeo Folin)的铜版画

    1766年,在Balthasar Denner(约1730年)的画作之后


    也许因为这个铭文,他的名字在音乐百科全书和其他出版物中标识为Sylvius。但Weiss本人在信中所写的名字是Silvius。

    其实这两种拼写都是正确的。y对应于Sylvain,Sylvio等现代欧洲拼写。另一方面,i更适合拉丁语后缀-us的逻辑,这在18世纪的德国艺术家中非常时髦。例如Wolfgang Amadeus Mozart中的Amadeus也可写做Amadius。对于Weiss名字拼写我们不做过多的阐述,毕竟只是一个字母问题无伤大雅,而且我也并没有做过此类研究,仅是单纯的听米歇尔说到过一次。


    S.L Weiss出生于1687年,在布雷斯劳(今波兰弗罗茨瓦夫)附近的一个叫格罗特考的地方。他的父亲Johann Jacob weiss也是一位很厉害的鲁特琴演奏家。S.L weiss从小就和父亲学习如何演奏鲁特琴。他有一个弟弟和妹妹,都是当时厉害的鲁特琴演奏家。



    从1710年开始,魏斯一直在为流亡罗马的波兰王子亚历山大·索别斯基(Alexander Sobiesky)服务。亚历山大王子的宫廷在祖卡里宫,这让Weiss有机会见到斯卡拉蒂夫妇、父子俩,以及管风琴家贝尔纳多·帕斯奎尼和他的同胞亨德尔。
    Weiss陪同王子前往各个宫廷。他的精湛技艺在各地都受到钦佩。
    当他的雇主亚历山大王子于1714年去世时,Weiss离开了意大利。尽管他仅仅在这待了四年,但影响仍然很大。
    直到1718年在德累斯顿宫廷工作之前,Weiss可能又回到了他的前雇主卡尔·菲利普(Karl Philipp)的身边。1717年,他两次在德累斯顿演出,表现十分亮眼,以至于他获得了100达克特(金币)的报酬。
    在1717年Weiss至少去过一次布拉格。在那里,他遇到了著名的德国鲁特琴演奏家约翰·安东·洛西·冯·洛西姆塔尔伯爵(约1650-1721年),也就是我们所熟知的巴洛克中期鲁特琴代表人物罗技伯爵( Logy)。Weiss在他的作品中受到了Logy伯爵的影响。在Logy去世后,他还创作了一首Tombeau来纪念他。

    1718年Weiss到了德累斯顿。作为当时的艺术和科学之城,易北河上的城市还可以拥有最出色的歌剧院和帝国最好的管弦乐队。
    德累斯顿宫廷聚集了许多当时的伟大人物:除了Weiss,还有长笛演奏家布法丁(Buffardin)和昆茨(Quantz),小提琴家弗朗切斯科·维拉西尼 (Francesco Veracini)和皮森德尔(Pisendel)等很多伟大的音乐家
    他当时获得了异常高的薪水,每月1000泰勒。当腓特烈·奥古斯特二世于1733年继承父亲的王位时,他将Weiss的工资提高到1200泰勒,并在1744年增加到1400泰勒。因此,Weiss是德累斯顿宫廷中收入最高的音乐家。
    这清楚地表明了对他的钦佩和尊重。这就是为什么他的雇主一再派他作为德累斯顿的音乐代表参加巡演。
    从1718年底到1719年初,他与其他11位宫廷音乐家一起参加了维也纳撒克逊选帝侯的新娘选举。1719年秋天,德累斯顿宫廷庆祝这对新婚夫妇连着演出了四周的的音乐会。
    Weiss特别热爱德累斯顿宫廷的生活,他一生中大部分的作品都是在这工作时所创作的。1736年,他拒绝了维也纳宫廷的一份工作,尽管维也纳宫廷开出了2000泰勒的极高薪水。
    Weiss的赞助人还包括赫尔曼·卡尔·冯·凯瑟林克伯爵,凯瑟琳克伯爵因音乐爱好者而为人所知,因为J.S.巴赫将他著名的歌德堡变奏曲献给了他。他被认为是一个伟大的音乐爱好者和鉴赏家。
    在这里为大家讲一下泰勒这一货币单位,是在15世纪的中期欧洲开始流通使用的货币单位,由于我并不是很懂这些货币计量,但是听我的德国同学说,1泰勒币在当时可以购买大约20斤的猪肉,再按照18世纪时的生产力来讲,差不多1泰勒币可以约合到500左右的人民币吧,也就是说Weiss拒绝了维也纳宫廷开出的一个月大约一百万人民币的工资......
     
    接下来是我教授讲过的一个小故事
    1739年,SL.weiss遇到了他在莱比锡的同事JS.bach。德累斯顿索菲教堂的管风琴师威廉·弗里德曼·巴赫(Wilhelm Friedemann Bach)当时是他父亲的客人。他把S.L.weiss和他的同事和学生克罗普夫甘斯带回家,克罗普夫甘斯也是德累斯顿的一名鲁特演奏家,但在布吕尔伯爵的宫廷里。约翰·伊莱亚斯·巴赫(Johann Elias Bach)是J.S.巴赫的侄子,当时是巴赫的私人秘书和巴赫子女的家庭教师,他报道了与SL.weiss的会面。
    如前所述,Weiss和J.S.bach一样,是由赫尔曼·冯·凯瑟林克伯爵提拔的。可以想象到这两位音乐家在德累斯顿的各种场合相遇。J.S.bach甚至可能为Weiss创作了一些他的鲁特作品。从1717年开始,J.S.巴赫就一次又一次地在为德累斯顿的宫廷工作,1733年后,他的儿子W.F.巴赫也成为索菲教堂的管风琴师。因此,他们有很多机会见面。
    J.F. Reichardt在1805年写道,两位音乐家在一次会面中,他们在比赛中测试了他们的音乐技巧:任何知道琵琶在谐波规避和良好执行乐章方面的困难的人都必须感到惊讶,并且几乎不敢相信,现场看到和听到见证伟大的德累斯顿鲁特演奏家Weiss与巴赫,他也是一个伟大的羽管键和管风琴演奏家, 在进行幻想和赋格的即兴比赛,从烈日升起的中午直到太阳落下,最后JS.bach首先停止了演奏并惊叹weiss的伟大。这也就有了后来JS.bach为Weiss创作了六套鲁特琴组曲之说。

    S.L Weiss一生只为鲁特琴创作了作品,现在保留下来的大约有600部作品,他在世的时候仅发表了一部作品,这位十分有个性的音乐家觉得他的作品只是为了展示他的精湛技术而作,并不想发表,但在他死后很多作品被公布出来,这些作品也深切的影响了后来很多音乐家的创作,比如说帕格尼尼和莫扎特。Weiss虽然有极高的收入但他死后并没有给妻子和孩子留有什么资产。
    他一生一共有七个孩子,其中他的儿子约翰·阿道夫·福斯蒂努斯(Johann Adolf Faustinus,1741-1814 年)追随他的脚步,后来成为德累斯顿宫廷的室内琵琶演奏家。虽然他的儿子继承了他的职位,但很显然他并没他的父亲那般伟大,在Weiss的众多学生当中,Adm Falkenhagen是最为优秀的一个,也被喻为巴洛克鲁特最后的绽放。

    在他有生之年,S.L Weiss也被认为是他那个时代最伟大的鲁特演奏家,既是作曲家,也是口演奏家。在他的墓碑上,他的朋友附上了1720年撒克逊宫廷诗人约翰·乌尔里希·冯·柯尼希(Johann Ulrich von König)的话:"只有西尔维乌斯应该弹琵琶(lute一词英语翻译为琵琶,鲁特只是音译)!"

    对于S.L Weiss的介绍就先写这么多,太详细的内容也写不下了。有很多那个时代的人对Weiss留下了难以想象的高度评价,很遗憾我没有生在那个时代,而且那个时代也没有录音,没有机会能够听到这位伟大的演奏家到底是如何的遥不可及。
    - 张树强




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