贝克特舞谱《QUAD》与《NOT I》，是桂勘先生基于Samuel Beckett的同名短片戏剧改编与创作。贝克特深刻洞见和描述了现代人所受的苦难和精神的困境，最为知名的作品《等待戈多》1969获诺贝尔文学奖，获奖理由是“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”。同时贝克特贝克特采用一种中性的、混乱的语言。句子之间没有联系，不讲逻辑，跳跃性很强，且爱重复，具有明显的语言功能的失效和意义的消解的特征。
“只有没有情节、没有动作的艺术才算得上是纯正的艺术。”
或许这就是萨缪尔.贝克特的荒诞主义的戏剧和东方的舞踏有某种精神上的暗合。创造这次机缘，邀请大家一起来直面和体验我们所遭受的苦难、失序、混乱、精神困顿，然后或许会生出振奋的力量，可能这才是我们需要的治疗。
KATSURA Kan桂勘的“舞踏” 桂勘先生从舞踏创始人土方巽那里得到了很多“未解之谜”，至今仍在探索和回答这些问题。“务必聆听身体中的沈黙（沉默）。”身体得到的很多启示，隐藏在能剧中。 “舞蹈是用身体起舞，舞踏是舞的身体本身”。舞踏是对身体存在的意义和强度提出发问。我坚持认为舞踏的个性具有“荒唐无稽”的特点。我提倡的舞踏中的“舞”来自能剧“舞/ MAI”的概念，而不是西方舞蹈的概念。“贝克特舞谱”「文学的解体，无救赎的宿命」对于桂勘来说，贝克特的戏剧剧本的语言是：源自那个生成的”场“的身体，唤起一种音乐性的舞谱。贝克特作品的舞踏化还是世界首例。整体的构成是以贝特的小作品「QUAD」「 NOT I 」为基础，在“舞踏谱”中改写的剧本而进行。这是一种不可解的意味，禅定「QUAD」，以及三岛由纪夫的《丰饶的海（卷4）～天人五衰》的共同主题「 NOT I 」，衰老本身就是不治之症，正如海洋。
桂勘 1948年生于日本京都。1979-1981加入日本最主要舞踏团之一的“白虎社”（Byakkosha，土方巽系下最具影响力的舞踏团体之一）。Kan作为技艺精湛的独舞者和极具合作精神的表演者、编舞家为世人熟知。2001年后，Kan前往战火纷争的巴尔干地区开展跨宗教文化的身体对话项目。Kan在其近0余年的世界云游创作过程中不断融合世界文化，遍历非洲、欧洲、东南亚地区的偏远地区，与“少数舞者”共同工作。2006年毕业于北京舞蹈学院艺术传播系。2010年师从舞踏家“桂勘”。2011年开始云游世界并在中国各15个城市制作舞踏艺术项目。2014年结成“舞踏白狐系”。2016年开始赴日研习金刚流能乐，师从廣田幸稔。花道（池坊），师从城野真理子。至今，作为桂勘的海外公演、研讨会、工作坊等教育和表演的合作伙伴，在国内外活动。2022年注册Arts PLAN DU合同会社，以京都为据点，以连接传统与现代的文化·艺术·教育为目的，企划制作活动、研讨会等。
